第七章 -- 演員需要把龐大的劇本分割成多個部份，逐一分析及練習，而將每部份以「動詞」命名，讓合理的動作推動演員合理的演出。
第八章 -- 演戲需要想像力，不過想像力並非幻想空想，另外演員經常會過份強調追求真實、避免虛假，造成本末倒置︰真實的演出須有真實的依據和合理的序列。
第九章 -- 一個優秀的演員，必須累積足夠多的情緒記憶，在演出的時候成為表達的素材，配合特定環境帶動外在行為。
第十章 -- 有時演戲會只淪為重做劇本一次，欠缺與對手、劇本及自己內心的交流，是不能表現出感染力量，亦無法引起觀眾注意了。
我們常說「睇戲要睇內心戲」，但甚麼是內心戲？這是一種非常複雜，亦是複合的心理表現，要有內在恰當的情感，要有合乎情理的動作，配合劇本與對手的交流行為，這就是內心戲。將內心戲簡化為能夠在眼裏放著一泡眼淚而不流出，或是一些典型代表悲慟的肢體語言，只是藝匠，即是徒具形式，欠缺生命的表演者。
雖然霞姨說︰「都唔知你(周星馳)係度做乜！」而周星馳在「喜劇之王」內亦只不過是個臨時演員，但他在一系列事件中表現緊張和興奮的交替，到最後死了火進入休克狀態，就表演本身而言是合理的，不過放諸現實中他的身份和現場的設定，就顯得多餘而可笑，表現出尹天仇作為一個缺乏常識，空有演技的主角，成為荒誕故事的核心。
但這是可能的嗎？如果史坦尼斯拉夫斯基所言屬實，演戲就是表現「人的精神生活」，於是一個人的精神生活越豐富，他所能駕御的角色就越多；相反一個人不通人的合理內心反應，就不能夠恰當地理解不同角色的生命，更惶論有任何演技。偏偏，尹天仇在「身為演員」這一份病態的偏執，與他教導如何表現初戀感覺、純情學生妹、精武門之類的客觀比較下，是如此兀突，這個角色的精神生活是不一致的。
The Nok
沒有留言:
張貼留言