2010-09-14

閱讀喜劇之王 (四)

第七章 -- 演員需要把龐大的劇本分割成多個部份,逐一分析及練習,而將每部份以「動詞」命名,讓合理的動作推動演員合理的演出。

第八章 -- 演戲需要想像力,不過想像力並非幻想空想,另外演員經常會過份強調追求真實、避免虛假,造成本末倒置︰真實的演出須有真實的依據和合理的序列。

第九章 -- 一個優秀的演員,必須累積足夠多的情緒記憶,在演出的時候成為表達的素材,配合特定環境帶動外在行為。

第十章 -- 有時演戲會只淪為重做劇本一次,欠缺與對手、劇本及自己內心的交流,是不能表現出感染力量,亦無法引起觀眾注意了。

我們常說「睇戲要睇內心戲」,但甚麼是內心戲?這是一種非常複雜,亦是複合的心理表現,要有內在恰當的情感,要有合乎情理的動作,配合劇本與對手的交流行為,這就是內心戲。將內心戲簡化為能夠在眼裏放著一泡眼淚而不流出,或是一些典型代表悲慟的肢體語言,只是藝匠,即是徒具形式,欠缺生命的表演者。

雖然霞姨說︰「都唔知你(周星馳)係度做乜!」而周星馳在「喜劇之王」內亦只不過是個臨時演員,但他在一系列事件中表現緊張和興奮的交替,到最後死了火進入休克狀態,就表演本身而言是合理的,不過放諸現實中他的身份和現場的設定,就顯得多餘而可笑,表現出尹天仇作為一個缺乏常識,空有演技的主角,成為荒誕故事的核心。

但這是可能的嗎?如果史坦尼斯拉夫斯基所言屬實,演戲就是表現「人的精神生活」,於是一個人的精神生活越豐富,他所能駕御的角色就越多;相反一個人不通人的合理內心反應,就不能夠恰當地理解不同角色的生命,更惶論有任何演技。偏偏,尹天仇在「身為演員」這一份病態的偏執,與他教導如何表現初戀感覺、純情學生妹、精武門之類的客觀比較下,是如此兀突,這個角色的精神生活是不一致的。

The Nok

沒有留言:

Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...