2010-08-20

閱讀喜劇之王 (二)

繼續史坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》,雖然以後未必和周星馳的「喜劇之王」有關,不過題目會相同下去的。

<第四章> -- 如何演好一棵樹?

某些演員表演時,會令人感到他只是在做戲,不錯,他是有演技,但遠遠不是那種有感染力的「戲味」,相反,他表現得像不斷提醒觀眾,他是在做戲,他是個演員。變得如此,也許因為他的演技是由肢體動作、表情和對白帶動,是由外在行為推動角色的演出,於是即使動作全都做對了,但感覺依然很假;相反,有些演員是由內外推動外在,由情緒、感情和想象力推動角色,是真演技。

說起來,每個正常人的行為都是「看見聽見,想,然後做」,都是得到某些訊息,例如看見天下雨了,然後想起未關窗,於是去關窗,所以整個動作非常自然,非常人性;但假如一個演員被告知要「扮關窗」,但只是肢體去動,內心卻毫無變化的話,這就是虛假。其實演員,都不過是在鏡頭前做回一個正常人。

知易行難,怎樣使一個演員能由內在推動外在呢?作者說,想象力是關鍵,想象力才是演技的基礎。鍛練的方式很簡單,試著怎樣演一棵樹。

一棵樹有甚麼好演?幼稚園裏扮花扮草的不就是今日的大茄嗎?錯了,如果一個故事裏,主角就是一棵樹,一棵樹自然有它的歷史和背景,還有面臨的幸福與危機,將所有細節都豐富起來,然後演出吧。

假如你真的替整棵樹的故事都構思好了,有甚麼好演?它依然都是動也不動吧。對,正是這種感覺,這就是由內在推動外在的感覺,也就是所謂「內心戲」。這樣說來,甄子丹的「葉問」、AV女星的床戲等,可不可以做起來很有內心戲、很由內在推動外在呢?如果不能,他們又有沒有所謂演技可言呢?相反,嬰兒、貓狗和小孩子的反射動作,又算不算演技呢?

The Nok

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