那麼奸角的人生意義在哪裏呢？那些故事都沒有交待，行惡就是他們存在的意義──更準確說，這個角色的存在就只是為了讓觀眾討厭，也因此他們都是面目猙獰、手段卑鄙、自私自利，但除此之外，他們的人生是空洞的，只有仇恨。與之相對，也因此主角們都是同等地蒼白無力，滿口仁義道德大道理，其實只是熱血笨蛋，除了打架厲害和一生充滿奇蹟，就沒有了。
故事也不一定差，因為總有些會很熱血，也有些招色很華麗，又或者鬥智很精彩，但還是會厭倦，因為這個故事註定了主角必勝，因為壞蛋必須要落敗，而好人當然要勝出，即使過程如何，整個主軸是不可逆轉的。也因此創作總會陷入死胡同，就是必須描述強勁的奸角，然後讓主角吃苦，變得更強勁之後殺敵；然後，又要創作更可怕的能力，之後主角又要更強勁……如此一直下去，但每次看到「更強的敵人」時，我們心裏就知道，無論幾強都好，最後還是一樣。
故事失去意外性也不是太大問題，更大問題是，在人世間生存越久，就越發覺大多數人是人渣，但同一時間，也發現絕大多數人渣，卻有他們非人渣的一面︰例如一個奸詐、巿儈、惡舌的上司，可以同時是一位慈父、孝子、義工隊的忠實領袖。然後，慢慢又能理解，為甚麼好人總是在組織裏的底層，又然後，理解到人們是如何用非常惡手段，去達成他們心裏非常善的結果。
精彩的故事，好像都有個共通點，就是所謂奸角，並不是TVB某劇人物一笑就知道的奸角，而只是有著不一樣的價值觀，身處不一樣的道德思考背景，朝向不一樣的理想目標，而剛好這一切，都與主角對立。所謂「戲劇張力」，不是來自於最傳統的「正邪」之爭，而是來自於一次又一次的兩難抉擇，所謂對錯永遠都可以討論，然後人物結局永遠都是個謎，只視乎他們的一念之差。
有人說過，好的故事，一旦上了軌道，就不再是由作者去創作，而是由角色自己去推動劇情，所以結局就和我們人生一樣，是不可知道。到了終點，不論是圓滿或是遺憾，掩卷閉目，我們活過了一次，不再為空洞的正義而感足。
對啊，所以到了一個階段，人就應該不只是斟酙一個人是錯了，或是對了，是忠角，或是邪角，而開始想了解為甚麼他會有這個選擇，為甚麼一個人會在這個時空裏，做出這個行為。但對於看電視只想知道誰忠誰奸，只關注邪能不能勝正的群眾而言，這一切會否太深奧？去理解一個奸角的背景與思考模式，會否被視為替他開脫？又或者不懂得欣賞與理解，看見政府官員就罵人狗，廣東人唱歌就罵人垃圾，女人拍電影就一定是雞，這些人有沒有胸襟與空間？所謂民智，大概如此。
The Nok
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